السمور إليز سميث استوحى الإلهام من ثنائية التمثيل الذاتي العام مقابل تمثيل الذات الخاص عند الإنشاء وهنا قائمة الأسماء في سقراط. يقول سميث: "إنني أعمل من أرشيف جسدي على إنشاء صيغة جديدة للمعرفة والجهل ، وبالتالي تمييز الفرق بين المشاهدة والمشاهدة".

وهنا قائمة الأسماء على الفور لافتة للنظر لأنها تتعامل مع الجمالية المرئية للغاية من لافتات الطرق والمسرح ماركيز. يحمل التمثال الذي يبلغ ارتفاعه ثمانية أقدام بيانًا غامضًا مضاءً بهدوء على جانب واحد نصه:

"وربما أريد الدفع
اللغة إلى نقطة الانهيار
والنقطة التي ينكسر فيها
يترك أجسادنا فقط تتسرب "

على الجانب الآخر - صورة مضاءة من الخلف لرجل وامرأة يبتسمان للكاميرا ، التفاصيل ضبابية ووجوههما مظلمة. القطعة بأكملها مغطاة بعلامة سهم وامض ، يبدو أنها لا تشير إلى أي مكان على وجه الخصوص. يوضح سميث: "لقد صممت العلامة لتكون في ارتفاع الإنسان تمامًا". أريد فورية في المواجهة ".

كما ينوي سميث ، يتعارض الأسلوب الجريء والملفت للنظر للقطعة مع عناصرها الدقيقة والغامضة. يكشف سميث عن طبقات أخرى من المعنى من خلال مشاركة الصورة التي تم التقاطها أثناء زيارة عائلية في السجن - وهو عنصر سردي غير واضح للمشاهد بطريقة أخرى. خارج نطاق التركيز ومتوهجة من الداخل ، تتمتع الصورة بجودة تشبه الحلم تتناقض في سياق الاستهلاك العام ، لا سيما بالنظر إلى طبيعتها الشخصية العميقة.

<السابق | التالي>