في ممارستها الفنية ، زميلة الفنانة الناشئة لعام 2016 إليزابيث توبرغن يستكشف كيف تؤثر المساحات المبنية على السلوك البشري. بالنسبة لتركيبها الأخير في سقراط ، تخيلت مستقبلًا في كوينز حيث ، على حد تعبيرها: "انتشرت الأبراج الزجاجية من الواجهة البحرية ، واستهلكت الأفق بواجهاتها العاكسة." قد لا تكون رؤيتها بعيدة المنال ، بالنظر إلى الارتفاع غير المسبوق في التطوير الفاخر المحيط بالمنتزه. تتصور Tubergen هذه المباني مع ردهات خاصة مغطاة بالزجاج مصممة لإبقاء الناس يتحركون ، بدلاً من الانحناء أو الساحات الأمامية حيث يجلس الناس بشكل تقليدي ويتحدثون ويلعبون ويتباطأون.

مشروع Tubergen ، المسمى "الظهور" ، عبارة عن درج جزئي ، وجزء مناظر طبيعية ، ويسعى إلى إنشاء مساحة انتقالية تهدف إلى التقاط لحظات الراحة والاختلاط - تخشى المساحات أن تتجه نحو الانقراض في "ملكات المستقبل". القطعة عبارة عن خطوة منحنية برفق يبلغ طولها أربعين قدمًا وهيكل منحدر مغطى بالمطاط الرمادي المرقط - مزيج من المقياس والأهمية المادية التي تدعو إلى التفاعل المستمر والترفيه.

بعيدًا عن أي علاقة واضحة بمحيطه ، يوجد "الظهور" أيضًا كمساحة غير نفعية وغير محددة نفسياً. يرى Tubergen هذا عدم اليقين باعتباره استكشافًا للشذوذ باعتباره حالة ظاهرية مكانية. قال توبرغن في وصفه للمنشأة: "المساحات البينية بين القطاعين العام والخاص تنطوي على إمكانات كبيرة للمشاركة غير المنتجة وغير الرأسمالية - إمكانية المعارضة والحوار والتسكع واللعب والغرابة ... الفضاء غير المحدد شاذ".

في نهاية المطاف ، نظرت Tubergen إلى مشروعها في سقراط "باعتباره تطورًا مستمرًا لنيتي لتعبئة أشكال صلبة لتوليد أنواع مختلفة من المسافات ، وتوجهات الأشياء ، والمواقف ، ومواصلة التحقيق في النحت باعتباره" مساحة مستمرة للقاء "- وهي عبارة صاغها مايكل وارنر في الجمهور و Counterpublics.

<السابق | التالي>