جين طومسون

عندما رأيت حديقة سقراط للنحت لأول مرة ، تذكرت تجارب من طفولتي في كاليفورنيا. كنت قد عملت مع والدي (بستاني) في ترميم الكثير من الأنقاض والمواقع الطبيعية المتدهورة. كنت أعرف نوع العمل والإبداع الذي ينطوي عليه عملية إعادة قطعة أرض منسية إلى الحياة. أتذكر الخشونة الأولية لتلك المواقع في كاليفورنيا والتحول الذي تطور بسبب عملنا. من نواحٍ عديدة ، شعرت بإحساس ديجا فو عندما رأيت حديقة سقراط للنحت لأول مرة. ولكن بدلاً من محاولة إعادة بناء نوع العملية التي جربتها أنا وأبي مع المناظر الطبيعية في كاليفورنيا ، قررت الاقتراب من مساحة النحت هذه بطريقة جديدة بالنسبة لي - إنشاء وبناء منحوتة بناءً على أوضح وأقل مساحة على هذا الموقع : ماء.

الماء لدعم النحت - شيء مرن ومتحرك ولكنه صلب في نفس الوقت مثل الفولاذ أو الخشب أو المواد الأخرى المستخدمة في النحت على الأرض. كان النحت على الماء مكملاً للأعمال القوية الضخمة التي تم تطويرها على الأرض. إن إنشاءات مايلر خفيفة الوزن التي يتم تضخيمها بالهيليوم لاحقًا ، وتفريغها من الهواء وتخزينها ، هي بالنسبة لي فكرة آسرة للنحت ، ومفارقة غريبة في وقت تكون فيه مساحة الأرض المتاحة للنحت أكثر قيمة ومعرضة للانقراض مثل الأنواع المنقرضة تقريبًا.

أود أن أشكر جميع الأشخاص الذين ساعدوني ، وخاصة إيلين إبستين ولورين كالاواي.