"بدلاً من قبول التصورات حول كائن ما ، أفضل استكشاف كيفية تفكيك كائن ما ومتابعة رحلته لاكتشاف أشكال الظروف."

يتضح هذا الدافع في مشروع Lia Lowenthal EAF16 ، والذي قامت من أجله بتفكيك بيانو كبير. يعتمد Lowenthal على فهمنا الأساسي للبيانو ، لكنه يعيد وضع ذلك بعناصر من الكاتدرائية القوطية. من خلال القيام بذلك ، تهدف إلى التحقيق في التاريخ الاجتماعي للأشياء وتمثيل تلك التواريخ بطريقة بديلة للتفاعل.

مشروعها EAF16 ، متوسع Surpintel، هو استمرار لدراسة Lowenthal لتاريخ آلات البيانو الكبرى وعلاقتها بأستوريا كمركز سابق لتصنيع البيانو (على سبيل المثال ، Steinway). ظهر البيانو في بعض أعمال الفنان الأخرى كرمز لتناقضات التفاهم الاجتماعي. "دخل البيانو كعنصر في ممارستي عن طريق الخطأ أثناء عرضي الفردي GETHENS by LL، LLC في 321 غاليري في بروكلين في عام 2015."

تأثر تركيب لوينثال في سقراط بالعلاقة الرسمية والمفاهيمية التي طورتها بمرور الوقت مع البيانو ، وتناولت بالتفصيل فكرة عرض صندوق المجوهرات التقليدي. منذ افتتاح EAF16 ، واصلت استكشاف طرق جديدة لدمج البيانو في ممارستها.

"عندما نفكر في البيانو ، نفكر في أن نكون في الداخل. عن طريق وضع متوسع Surpintel في الهواء الطلق ، آمل أن أقارن تلك الغريزة عاطفياً ومعماريًا ". يعتبر Lowenthal حقيقة أن سقراط ، مثل العديد من حدائق النحت ، هو تجربة مُصنعة ومنسقة ، وأن عرض البيانو ككائن مُصنَّع ينظم المشاعر جعل استخدامه خيارًا سهلاً.

يعتقد Lowenthal أن النحت أكثر من الكائن في شكله. "أعتقد أن النحت يدور حول اللقاء. لذا فيما يتعلق بعملي ، فإن تفريغ تجارب المشاهد العقلية أو المكانية أو الجسدية هو ما أعتبره. قام Lowenthal بإدخال الفسيفساء المبلطة وعناصر معمارية نموذجية للكاتدرائيات من خلال الحصول على البيانو. من خلال القيام بذلك ، قالت إنها "تفكر في اللحظات الاجتماعية والثقافية المنوطة بالبيانو الكبير والكاتدرائيات. تتقاطع القطعة مع هذه الأنساب التاريخية في وقت واحد ، مما يؤدي إلى إيقاف الانتقال من كائن إلى آخر."

<السابق | التالي>