Artworks

Pass auf deinen Schritt auf!, 1998Stahl, Holz214 "× 105" × 100 "

Nach seinen Worten sind seine neuesten Arbeiten „vergrößerte Nachbildungen“ von übrig gebliebenen Materialien von Konstruktionen. Konstruktionen, die in diesem Fall Häuser bedeuten; Räume wie Körper aus Blöcken, Ziegeln und Zement; gekrönte Säulen aus Bewehrungsstäben, die den Himmel suchen. Volumen, die nicht aufhören zu wachsen und Räume hinzufügen, manchmal Herausforderungen an die Statik, immer an die Sicherheit ihrer Bewohner, viele in ihrer Konvention in bunten Strukturen, die für die Bilder lateinamerikanischer Randviertel charakteristisch sind.

Überschüssige Holzleisten, Tische und Leisten, die immer wieder verwendet werden, werden bald ausgesondert.

Die Metapher des Sarges oder Sarkophags mit den „rancho“ (armen lateinischen Häusern) wird offensichtlich, obwohl sie gut, aber anders behandelt; im letzten werden die menschen leben müssen, im ersten findet der tod seine vollkommene unterkunft.

Jedenfalls sprachen wir nicht nur von einem Weg der „visuellen Reflexion“ aller Künstler, sondern von präzisen Ergebnissen einer überraschenden handwerklichen Kapazität. Verwandlung einer virtuosen Ausführung, die ihn gleichermaßen beherrscht, manchmal gefährlich, und manchmal gelingt es ihr, ein Drama von Ängsten und unerwarteten Ängsten zu maskieren, Gefühle, die schließlich den relevantesten Aspekt dieser jungen Bildhauersprache darstellen. Maskieren bedeutet hier zu enthüllen, zu entdecken, durch die harte Materie auszudrücken, die die sensible Zerbrechlichkeit anfasst, die der Künstler erklären muss.

Das Axiom auf diese Weise bezieht sich auf diese anderen Materialien, die vergänglich und ungeeignet sind, wenn sie einmal verwendet wurden; verachtet, wenn sie nicht mehr dienen.

Konstruktionen, Zeugnisse, Zeugen der vollzogenen Hinrichtung, Reliquien des bezahlten Opfers.

„Denunziationen eines Prozesses, von dem wir wissen, dass er in der gesamten westlichen Geschichte unverzichtbar ist, unterlassen nicht aus diesem Grund die Angstlast, die es uns erlaubt, zu entdecken, dass wir in den täglichen Ängsten gefangen sind, gleich denen, die der Künstler zu exorzieren versucht. Indem er die Richtung umkehrt, in die die verdrehten Metalle zeigen, die nicht mehr eindringen oder fixieren, sondern den Körper des zerrissenen Holzes verlassen, wenn er von dem vorgeformten Körper in der Form oder den Holzleisten ausgeht, reagiert der Künstler heftig auf die ihn bedrängende Gewalt . Vorschnell ist er in der Falle gefangen, die er überwinden will, und sich in einem Moment von dem Schmerz zu befreien, jetzt beginnt er langsam zu verstehen, beginnt langsam zu schätzen. Unausweichlicher Schmerz ist der Preis, den wir alle irgendwann zahlen müssen, wenn wir wachsen wollen, wenn wir reifen wollen.“

– Miguel von Dangel

Vorführung

20. September 1998 – 15. April 1999 Alles, was solide ist