Καλλιτέχνης Bio

Το έργο του Patrick Costello καλύπτει τους κλάδους του σχεδίου, της γλυπτικής, της κηπουρικής και του θεάτρου. Συνεργάζεται με άλλους καλλιτέχνες, συμμετέχοντες και θεατές για να δημιουργήσει χώρους για συλλογική μεταμόρφωση, άγρια ​​φαντασία και ουτοπικές δυνατότητες.

Το έργο του Costello έχει εκτεθεί στο Μουσείο Σύγχρονης Τέχνης του Ντιτρόιτ, καθώς και σε ανεξάρτητους και εναλλακτικούς χώρους σε εθνικό και εξωτερικό. Έχει εμφανιστεί σε χώρους όπως το Ars Nova (Νέα Υόρκη), το Eugene O'Neill Theatre Center (Waterford), το Philadelphia Museum of Art (Φιλαδέλφεια), το Space Gallery (Πόρτλαντ) και το Ohranimo Tovarno Rog (Λουμπλιάνα). Ο Πάτρικ έχει κατοικήσει με τη New City Arts (Charlottesville), την ACRE (Σικάγο) και την HewnOaks Artist Colony (Lovell).

Ο Costello ολοκλήρωσε το MFA του στα Combined Media στο Hunter College το 2018. Ζει και εργάζεται σε ένα συλλογικό σπίτι επτά ατόμων στο Μπρούκλιν, όπου διατηρεί ένα μικρό λιβάδι με αγριολούλουδα στην ταράτσα.

Πατρίκιοςjcostello.net

*Ο Costello ονομάστηκε Συνεργάτης καλλιτέχνη Devra Freelander 2020 στη μνήμη του Devra Freelander, που συμμετείχε στο The 2017 Socrates Annual. Κάντε δωρεά στο Devra Freelander Fund>

Εργα ΤΕΧΝΗΣ

«Ceding Ground», 2020Εγγενή φυτά; σάπια φύλλα? και χώμα24.5 × 28 πόδια
Εικόνες από Patrick Costello και Ben Simon. James Chrzan; και η Σάρα Μόργκαν

Σχετικά με το "Ceding Ground"

Ένα άδειο κέντρο έχει χώρο για τον στοχασμό της σχέσης της ιστορίας με τις τρέχουσες συγκρούσεις σε αυτόν τον κήπο, ο οποίος έχει αποδοθεί για να ταιριάζει με τις διαστάσεις των διακοσμητικών φυτειών που περιβάλλουν το μνημείο του Robert E. Lee στο Charlottesville, VA - ο τόπος της διαβόητης βίαιης συγκέντρωσης Unite the Right το 2017. Ο Costello αντικαθιστά χαμηλούς φράκτες κλασικού στιλ, αγγλικά πυξάρια, ιαπωνικά πουρνάρια και παιώνιες – όλα συνδέονται με την οικονομία της αποικιακής δουλείας των Ηνωμένων Πολιτειών – με φυτικά είδη που είναι εγγενή στην περιοχή γύρω από τον Σωκράτη για αιώνες πριν από τον ευρωπαϊκό αποικισμό.

Σας ευχαριστούμε: Ben Simon, Evelyn Manlove, Pawel Pieluszynski και Glover Perennials για τη συμβολή τους σε αυτό το έργο.

Οδηγός ήχου

Κάντε κλικ παρακάτω για να ακούσετε τον καλλιτέχνη να μιλά για τη δουλειά του.

Μεταγραφή οδηγού ήχου

Γειά σου! Είμαι ο Patrick Costello και μιλάω για τη δουλειά μου, το Ceding Ground. Το 2017, λευκοί υπερασπιστές κατέβηκαν στη γενέτειρά μου, το Σάρλοτσβιλ της Βιρτζίνια, αποθαρρυμένοι από την προεδρική διοίκηση και εξοργισμένοι από την πρόταση να αφαιρεθεί το μνημείο του Robert E. Lee της πόλης. Δολοφόνησαν τη Heather Heyer, επιτέθηκαν βάναυσα στον DeAndre Harris και τρομοκρατούσαν αντιρατσιστές διαδηλωτές, συμπεριλαμβανομένων πολλών από τους αγαπημένους μου. Τα γεγονότα πυροδότησαν ανανεωμένες συζητήσεις για τους ρόλους και τις έννοιες των Συνομοσπονδιακών μνημείων σε όλη τη χώρα. Σε απάντηση, η πόλη του Charlottesville έστησε ένα φράγμα από πορτοκαλί κατασκευαστικό φράχτη για να προστατεύσει το άγαλμα και τους γύρω κήπους, διασφαλίζοντας τη διατήρηση της τοποθεσίας ενώ οι νομικές μάχες καθορίζουν τη μοίρα του. Το κομμάτι μου απηχεί και αντικαθιστά τις διαστάσεις της περιφραγμένης περιοχής του Charlottesville σε μια προσπάθεια να μεταμορφώσει αυτόν τον αμφισβητούμενο χώρο. Αφαίρεσα τόσο τον περιμετρικό φράχτη όσο και το άγαλμα στο κέντρο του, αφήνοντας κρεβάτια κήπου να περιβάλλουν ένα άδειο ορθογώνιο γυμνής γης. Κάνοντας αυτό το κεντρικό κενό προσβάσιμο καλεί τους θεατές να έρθουν και να ξανακατοικήσουν τη θέση του παλιού αγάλματος, μετατοπίζοντας την οπτική μας από το να κοιτάμε ψηλά μια χάλκινη φιγούρα στο να κοιτάμε έξω, γύρω και κάτω στο έδαφος. Η περιποίηση αυτού του κήπου στην πόλη της Νέας Υόρκης μου παρέχει μια τακτική σωματική εξάσκηση που βοηθά να συμβιβάσω την πνευματική απόσταση μεταξύ του τόπου από όπου είμαι και του τόπου που μένω αυτήν τη στιγμή. Και όπως συνεχίζουν να δείχνουν οι μαζικές εξεγέρσεις του τρέχοντος έτους, οι δύο πόλεις μοιάζουν περισσότερο απ' ό,τι πιστεύουν οι σχετικές τοποθεσίες τους. Η λευκή υπεροχή και τα ρατσιστικά συστήματα αστυνόμευσης, φυλάκισης και στέγασης συνεχίζουν να προκαλούν όλεθρο και στα δύο μέρη, και μάλιστα σε όλη τη χώρα. Τα μνημεία ενισχύουν αυτές τις δομές εξουσίας και υποστηρίζουν επίσης πολλές επίσημες συμβάσεις που έχουν διατηρηθεί επί μακρόν — από τα χάλκινα γλυπτά τους μέχρι τα σχεδιασμένα τοπία που περιβάλλουν τα βάθρα τους. Ακολουθώντας το παράδειγμα, το μνημείο Lee του Charlottesville πλαισιώνεται από εξαιρετικά περιποιημένους κήπους από αγγλικά πυξάρια, ιαπωνικά πουρνάρια και παιώνιες - φυτά που αρχικά βρέθηκαν μόνο στο εξωτερικό και εισήχθησαν σε αυτήν την ήπειρο ως άμεσο αποτέλεσμα των αποικιακών οικονομιών. Διακόπτοντας αυτή τη γενεαλογία, το Ceding Ground αναφέρεται στις ιστορικές οικολογίες της συγκεκριμένης τοποθεσίας του, που ξεχειλίζει από μια συλλογή χλωρίδας που αναπτύχθηκε σε απόσταση εκατό μιλίων από το σημερινό Πάρκο Γλυπτικής του Σωκράτη για γενιές πριν από την αρχική άφιξη των Ευρωπαίων προγόνων μου σε αυτή τη γη. Αυτά τα είδη φυτών μας θυμίζουν μια εποχή πριν η λευκή υπεροχή σμίλεψε τη συλλογική μας συνείδηση ​​και τις προσδοκίες μας για τον δημόσιο χώρο. Προσβλέπω σε αυτά τα φυτά ως μέρος της πρακτικής μου οικολογικής κηπουρικής και συνδημιουργίας οικοτόπων, δίνοντας περισσότερη αναπνοή, προτείνοντας μια εναλλακτική λύση σε μπρούτζινες φιγούρες και πορτοκαλί φράχτες. Περιβάλλοντας έναν χώρο απουσίας με αυτές τις συγκεκριμένες φυτικές κοινότητες, καταρρέω σκόπιμα αυτές τις οικολογίες σε βάθος χρόνου και γεωγραφίας, με την ελπίδα ότι κάτι τέτοιο μπορεί να βοηθήσει στην αναμόρφωση της παρουσίας μας σε πιθανά τοπία που θα ακολουθήσουν.

Προγραμματισμός

Ο Κοστέλο συμμετείχε σε μια σειρά από εικονικά προγράμματα παραγωγή του 2020 Socrates Artist Fellows:

Στη συνομιλία: Patrick Costello, Jenny Polak και Aya Rodriguez Izumi

Εξαγορά Instagram: Patrick Costello

Έκθεση

"Μνημεία τώρα"

ΜΕΡΟΣ Ι: Τζέφρι Γκίμπσον, Paul Ramírez Jonas, Xaviera Simmons
ΜΕΡΟΣ II: 'Κλήση και απάντηση»
ΜΕΡΟΣ III: 'Η επόμενη γενιά»
+ Ο πίνακας διαφημίσεων του Μπρόντγουεϊ &"Ας μιλήσουμε"

<PREVIOUS | ΕΠΟΜΕΝΟ>