«Αντί να δεχτώ αντιλήψεις για ένα αντικείμενο, θα προτιμούσα να εξερευνήσω πώς να αποσυσκευάσω ένα αντικείμενο και να ακολουθήσω το ταξίδι του για να ανακαλύψω τις μορφές των περιστάσεων».

Αυτή η παρόρμηση είναι εμφανής στο έργο EAF16 της Lia Lowenthal, για το οποίο έχει αποδομήσει ένα πιάνο με ουρά. Ο Lowenthal βασίζεται στη βασική μας κατανόηση για ένα πιάνο, αλλά το επανατοποθετεί με στοιχεία ενός γοτθικού καθεδρικού ναού. Με αυτόν τον τρόπο, στοχεύει να διερευνήσει την κοινωνική ιστορία των αντικειμένων και να αναπαραστήσει αυτές τις ιστορίες με έναν εναλλακτικό τρόπο αλληλεπίδρασης.

Το έργο της EAF16, Dilated Surpintel, είναι μια συνέχεια της μελέτης του Lowenthal για την ιστορία των πιάνων με ουρά και τη σχέση τους με την Astoria ως πρώην κόμβο κατασκευής πιάνου (π.χ. Steinway). Το πιάνο έχει εμφανιστεί σε κάποια από τα άλλα έργα του καλλιτέχνη ως σύμβολο αντιθέσεων κοινωνικής κατανόησης. «Το πιάνο μπήκε ως στοιχείο της πρακτικής μου τυχαία κατά τη διάρκεια της σόλο έκθεσής μου GETHENS by LL, LLC στην 321 Gallery στο Μπρούκλιν το 2015».

Η εγκατάσταση της Lowenthal στο Socrates επηρεάστηκε από την επίσημη και εννοιολογική σχέση που έχει αναπτύξει με την πάροδο του χρόνου με το πιάνο, επεξεργαζόμενη την ιδέα ενός παραδοσιακού σόου κοσμημάτων. Από το άνοιγμα του EAF16, συνέχισε να εξερευνά νέους τρόπους για να ενσωματώσει τα πιάνα στην πρακτική της.

«Όταν σκεφτόμαστε ένα πιάνο, σκεφτόμαστε ότι είμαστε σε εσωτερικούς χώρους. Με την τοποθέτηση Dilated Surpintel σε εξωτερικούς χώρους, ελπίζω να αντιπαραβάλλω αυτό το ένστικτο τόσο συναισθηματικά όσο και αρχιτεκτονικά». Ο Lowenthal θεωρεί το γεγονός ότι ο Σωκράτης, όπως πολλά πάρκα γλυπτικής, είναι μια κατασκευασμένη και ενορχηστρωμένη εμπειρία και ότι η θέαση του πιάνου ως κατασκευασμένου αντικειμένου που ενορχηστρώνει τα συναισθήματα που γίνονται με τη χρήση του είναι μια εύκολη επιλογή.

Ο Lowenthal πιστεύει ότι η γλυπτική είναι κάτι περισσότερο από το αντικείμενο στη μορφή του. «Νομίζω ότι η γλυπτική έχει να κάνει με τη συνάντηση. Ως προς τη δουλειά μου, λοιπόν, θεωρώ ότι είναι η ψυχική, χωρική ή σωματική αποσυσκευασία που βιώνει ένας θεατής. Ξεσπώντας το πιάνο, ο Lowenthal έχει τοποθετήσει ψηφιδωτά με πλακάκια και πρότυπα αρχιτεκτονικά στοιχεία καθεδρικών ναών. Με αυτόν τον τρόπο, είπε ότι «λαμβάνει υπόψη της τις κοινωνικές και πολιτιστικές στιγμές που ανήκουν στα πιάνα με ουρά και στους καθεδρικούς ναούς. το κομμάτι τέμνει αυτές τις ιστορικές γραμμές ταυτόχρονα, διακόπτοντας τη μετάβαση από το ένα αντικείμενο στο άλλο."

<ΠΡΟΗΓΟΥΜΕΝΟ | ΕΠΟΜΕΝΟ>