Acerca de mí

El extenso trabajo de Xaviera Simmons incluye fotografía, performance, coreografía, video, sonido, escultura e instalación. La práctica interdisciplinaria de Simmons tiene sus raíces en definiciones cambiantes de paisaje y desarrollo de personajes; arte, historia política y social; y la interconexión de los procesos formales. Simmons tiene obras actualmente a la vista en exposiciones en todo el mundo. Es profesora invitada y becaria inaugural de Solomon 2019 en Universidad de Harvard y recibió el Premio Charles Flint Kellogg en Artes y Letras de Bard College en la primavera de 2020. Simmons está representado por David Castillo, Miami.

Obras

'La estructura, el trabajo, los cimientos, el escape, la pausa', 2020Acero, madera, hormigón y acrílico.En tres partes: a. 17 × 4 × 12 pies; b. 14.8 pies × 10 pulgadas × 7.5 pies; C. 12.5 × 9 × 26 pies

Créditos fotográficos: imágenes de la instalación de Sara Morgan

Nosotros

El trío de esculturas de Simmons combina formas abstractas de acero masivo con paisajes de texto extraído de documentos históricos que son fundamentales para siglos de construcción de castas raciales, supremacía blanca y privación de derechos en los Estados Unidos.

Extractos del comando militar de la Guerra Civil de 1865, Special Field Orders no. 15, destaca un momento histórico fundamental cuando el gobierno de los EE. UU. otorgó brevemente protecciones federales y territoriales a los afroamericanos tras su emancipación del sistema estadounidense de esclavitud.

Este ancla histórica real (conocida coloquialmente como 40 acres y una mula) parpadea entre la semejanza (en el mensaje) y el contraste (en el estilo lingüístico) con el segundo texto, que es una amalgama entretejida de llamados contemporáneos a la reparación de los descendientes de la esclavitud estadounidense.

Juntas, las obras se basan en promesas sistémicas negadas hasta ahora, al tiempo que abrazan la sostenibilidad del impulso revolucionario a través del lenguaje político centrado y los llamados de reparación de la comunidad afroamericana durante siglos.

El lenguaje está ligado directamente a nuestro momento revolucionario actual y sus vínculos con el pasado, presente y futuro. Estos trabajos ofrecen acceso a parte del lenguaje fundamental de las políticas gubernamentales de larga data que, si se revisaran, defendieran e implementaran, cambiarían monumentalmente (fundamentalmente) el panorama material estadounidense y las condiciones sociales en las que vivimos actualmente.

Programación

Conversación de artista y curador

Simmons habló sobre su instalación con el curador de Sócrates, Jess Wilcox, a través de Zoom y Facebook Live el viernes 11 de septiembre a las 5 p.m.

Prensa

El carril de Brooklyn

Marcia E. Vetroq entrevistó a Xaviera Simmons para la edición de mayo de 2020.

Retrato de Xaviera Simmons por Phong Bui

[Extracto]

RAIL: Estás participando, con Jeffrey Gibson y Paul Ramírez Jonas, en 'MONUMENTS NOW', que Socrates Sculpture Park ha caracterizado como una exposición que busca abordar el papel de los monumentos en la sociedad y conmemorar narrativas subrepresentadas.

SIMMONS: Para mí, en primer lugar, creo que en este punto tenemos que considerar el lenguaje como trabajo, ¿no? Y tenemos que seguir cambiando la narrativa. Cuando pienso en monumentos, no es que los pueblos indígenas o de las Primeras Naciones o los descendientes de la esclavitud estadounidense nunca hayan tenido monumentos de ningún tipo. Es que la América blanca, particularmente representada por los gobiernos locales, estatales y federales, ha aterrorizado el impulso de la monumentalidad de esos grupos, en los que descansa mi propia ascendencia. Creo que es importante enmarcarlo de esa manera, porque parece que hay un impulso a través de las culturas, las generaciones y el tiempo, para imaginar, soñar o construir algo más grande que uno mismo. Estoy seguro de que tiene que ver con los mitos grupales y las prácticas espirituales y las relaciones con la tierra y la comunidad, y otras ideas relacionadas con el cuerpo, la personalidad, la humanidad o alcanzar algo más allá de nosotros mismos. Creo que la blancura ha funcionado consistentemente como la fuerza del terror y el estado policial en los Estados Unidos, y por lo tanto ha funcionado en contra del pensamiento monumental cuando se trata de las primeras personas que habitaron este lugar y de raza mixta, entre comillas, personas negras. . Creo que se necesita trabajo para deshacer no solo esta ideología sino también el lenguaje que forma quién llega a construir el monumento. Entonces, con suerte, puedes ver el monumento de nuevo y la idea de estos monumentos en Sócrates no como alguien que tiene la oportunidad de hacer algo que un grupo nunca ha podido hacer antes, sino casi como una liberación natural o un impulso que es una parte del tipo de pensamiento en el que todos estamos adoctrinados, especialmente en Occidente. La presión de la opresión y la represión se ha acumulado en los Estados Unidos y realmente no puede aguantar más. No sé si los blancos comprenden que sus propios privilegios se basan en la presión que sienten los demás. Esta presión ha sido mantenida por fuerzas físicas, legales y violentas en todo el espectro de nuestra existencia aquí. Y esta exposición es una forma de reducir un poco la presión.

Leer el artículo completo->

Soporte

La artista también agradece al Art for Justice Fund por su apoyo duradero a su trabajo.

"MONUMENTOS AHORA"

PARTE I: jeffrey gibson, Pablo Ramírez Jonas, xavier simmons
PARTE II: 'Llama y responde"
PARTE III: 'La Nueva Generación"
+ La cartelera de Broadway & “Hablemos"