Perfil del artista EAF16: Lia Lowenthal

“En lugar de aceptar percepciones sobre un objeto, prefiero explorar cómo desempaquetar un objeto y seguir su viaje para descubrir las formas de las circunstancias”.

Este impulso es evidente en el proyecto EAF16 de Lia Lowenthal, para el que ha deconstruido un piano de cola. Lowenthal se basa en nuestra comprensión básica de un piano, pero lo reubica con elementos de una catedral gótica. Al hacerlo, su objetivo es investigar la historia social de los objetos y representar esas historias en una forma alternativa de interacción.

Su proyecto EAF16, Surpintel dilatado, es una continuación del estudio de Lowenthal sobre la historia de los pianos de cola y su relación con Astoria como antiguo centro de fabricación de pianos (p. ej., Steinway). El piano ha aparecido en otras obras del artista como símbolo de contrastes de comprensión social. “El piano entró accidentalmente como un elemento de mi práctica durante mi exposición individual GETHENS by LL, LLC en 321 Gallery en Brooklyn en 2015”.

La instalación de Lowenthal en Sócrates estuvo influenciada por la relación formal y conceptual que ella ha desarrollado a lo largo del tiempo con el piano, elaborando sobre la idea de un baúl de joyería tradicional. Desde la apertura de EAF16, ha continuado explorando nuevas formas de integrar pianos en su práctica.

“Cuando pensamos en un piano, pensamos en estar adentro. Mediante la colocación de Surpintel dilatado al aire libre, espero contrastar ese instinto tanto emocional como arquitectónicamente”. Lowenthal considera el hecho de que Sócrates, como muchos parques de esculturas, es una experiencia manufacturada y orquestada, y que ver el piano como un objeto manufacturado que orquesta emociones hizo que utilizarlo fuera una elección fácil.

Lowenthal cree que la escultura es más que el objeto en su forma. “Creo que la escultura se trata del encuentro. Entonces, en términos de mi trabajo, lo que considero es el desempaque mental, espacial o físico que experimenta un espectador. Destripando el piano, Lowenthal ha insertado mosaicos de azulejos y modelado de elementos arquitectónicos de catedrales. Al hacerlo, dijo que está “considerando los momentos sociales y culturales conferidos a los pianos de cola y las catedrales; la pieza cruza estos linajes históricos simultáneamente, deteniendo la transición de un objeto a otro."

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