Xavière Simmons

À Propos

Le trio de sculptures de Simmons combine des formes abstraites en acier massives avec des paysages de texte extraits de documents historiques qui sont à la base de siècles de construction de castes raciales, de suprématie blanche et de privation de droits aux États-Unis.

Extraits du commandement militaire de la guerre civile de 1865, Special Field Orders no. 15, mettent en lumière un moment historique charnière lorsque le gouvernement américain a brièvement accordé des protections foncières et fédérales aux Noirs américains lors de leur émancipation du système américain d'esclavage.

Cette véritable ancre historique (connue familièrement sous le nom de 40 Acres And A Mule) oscille entre ressemblance (dans le message) et contraste (dans le style linguistique) avec le deuxième texte, qui est un amalgame tissé d'appels contemporains à des réparations aux descendants de l'esclavage américain.

Ensemble, les travaux s'appuient sur des promesses systémiques jusqu'ici niées tout en embrassant la durabilité de l'impulsion révolutionnaire à travers le centrage du langage politique et les appels séculaires à la réparation de la communauté noire américaine.

Le langage est directement lié à notre moment révolutionnaire actuel et à ses liens avec le passé, le présent et le futur. Ces travaux offrent un accès à une partie du langage fondamental des politiques gouvernementales de longue date qui, si elles étaient revisitées, préconisées et mises en œuvre, modifieraient monumentalement (fondamentalement) le paysage matériel américain et les conditions sociales dans lesquelles nous vivons actuellement.

Programmation

Conversation entre artistes et conservateurs

Simmons a parlé de son installation avec la conservatrice de Socrates, Jess Wilcox, via Zoom et Facebook Live le vendredi 11 septembre à 5h.

Press

Le Brooklyn Rail

Marcia E. Vetroq a interviewé Xaviera Simmons pour le numéro de mai 2020.

Portrait de Xaviera Simmons par Phong Bui

[Extrait]

RAIL : Vous participez, avec Jeffrey Gibson et Paul Ramírez Jonas, à « MONUMENTS NOW », que le Socrates Sculpture Park a qualifié d'exposition qui cherche à aborder le rôle des monuments dans la société et à commémorer les récits sous-représentés.

SIMMONS : Pour moi, tout d'abord, je pense qu'à ce stade, nous devons considérer le langage comme du travail, n'est-ce pas ? Et nous devons continuer à changer le récit. Quand je pense aux monuments, ce n'est pas que les peuples indigènes ou des Premières nations ou les descendants de l'esclavage américain n'ont jamais eu de monuments d'aucune sorte. C'est que l'Amérique blanche, en particulier représentée par les gouvernements locaux, étatiques et fédéraux, a terrorisé l'impulsion de monumentalité de ces groupes, dans lesquels repose ma propre ascendance. Je pense qu'il est important de l'encadrer de cette façon, car il y a une impulsion, semble-t-il, à travers les cultures, les générations et le temps, à imaginer, rêver ou construire plus grand que soi. Je suis sûr que cela a à voir avec les mythes de groupe et les pratiques spirituelles et les relations avec la terre et la communauté, et d'autres idées relatives au corps, à la personne, à l'humanité ou à atteindre quelque chose au-delà de nous-mêmes. Je pense que la blancheur a toujours fonctionné comme la force de la terreur et l'État policier aux États-Unis, et donc elle a travaillé contre la pensée monumentale en ce qui concerne les premières personnes qui ont habité cet endroit et les métis, les Noirs entre guillemets . Je pense qu'il faut du travail pour défaire non seulement cette idéologie mais aussi le langage qui forme qui arrive à construire le monument. Ensuite, espérons-le, vous pourrez revoir le monument et l'idée de ces monuments à Socrate non pas comme quelqu'un ayant l'opportunité de faire quelque chose qu'un groupe n'a jamais été capable de faire auparavant, mais presque comme une libération naturelle ou une impulsion qui est une partie du genre de pensée dans laquelle nous sommes tous endoctrinés, surtout en Occident. La pression de l'oppression et de la répression s'est accumulée aux États-Unis, et elle ne peut plus vraiment tenir plus longtemps. Je ne sais pas si les Blancs comprennent que leurs privilèges mêmes reposent sur la pression ressentie par les autres. Cette pression a été maintenue par des forces physiques, légales et violentes à travers le spectre de notre existence ici. Et cette exposition est un moyen de réduire un peu la pression.

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Assistance

L'artiste remercie également le Fonds Art for Justice pour son soutien durable à son travail.

»MONUMENTS MAINTENANT»

PARTIE I: Jeffrey Gibson, Paul Ramirez Jonas, Xavière Simmons
PARTIE II: 'Appel et réponse»
PARTIE III: 'la prochaine génération»
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