作品

足元に気をつけて、1998スチール、ウッド214 "×105"×100 "

彼の言葉によると、彼の最新作は建築の残材を「拡大して再現」したものです。 この場合、家を意味する構造。 ブロック、レンガ、セメントのような部屋。 空を探している鉄筋の戴冠式の柱。 成長を止めてスペースを追加することを拒否するボリューム、時には静的に挑戦し、常にその住民の安全に挑戦し、多くはラテンの周辺地域のイメージに特徴的な雑多な構造の慣習にあります。

余剰の木製成形品、テーブル、ストリップは何度も何度も再利用され、すぐに廃棄されました。

「ランチョ」(貧しいラテンの家)を伴う棺または石棺の比喩は明らかですが、それはうまく扱われますが、そうではありません。 最後の人は生きなければなりませんが、最初の死では完全な避難所を見つけるでしょう。

いずれにせよ、私たちはすべてのアーティストの「視覚的反映」の方法だけでなく、驚くべき職人の能力の正確な結果についても話しました. 時には危険なほど彼を支配し、時には危険なほどに彼を支配する高潔な処刑の変容は、最終的にこの若い彫刻家のスピーチの最も重要な側面を構成する感情である恐怖と思いもよらない恐怖のドラマを覆い隠す. ここでマスクするということは、アーティストが宣言する必要のある感覚的なもろさを、扱いにくい物質を通して明らかにし、発見し、表現することを意味します。

この公理は、一時的で一度使用すると不適切な他の素材を指します。 彼らがもはや奉仕しないとき、軽蔑されます。

構成、証言、完全な処刑の証人、支払われた犠牲の遺物。

「西洋の歴史を通じて不可欠であると私たちが知っているプロセスの非難は、その理由ではなく、アーティストが追い払おうとしているものと同等の、日々の恐怖に閉じ込められていることを発見させる苦悩の負荷を含むことを省略しています. もはや貫通も固定もせず、引き裂かれた木材の本体を離れるねじれた金属が指し示す方向を反転するとき、型または木材成形品の事前に形成された本体から開始するとき、アーティストは彼に嫌がらせをする暴力に激しく反応します。 . 彼は無謀にも彼が越えたいと思っている罠に閉じ込められており、痛みから解放された瞬間、彼はゆっくりと理解し始め、ゆっくりと価値を見出し始めます. 避けられない痛みは、私たちが成長したい、成熟したいのであれば、私たち全員がいつか支払わなければならない代償です.

– ミゲル・フォン・ダンゲル

展示ブース