作品

始まりは終わりの終わり、2009年アルミニウム2フィート×2フィート×2フィート

彫刻はキャンプファイヤーをリアルに表現しています。 人々が集まり、物語が語られる場所です。 キャスト アルミニウムの棒と丸太は、規則正しい積み上げで構成されており、おおよそ最小のものから最大のものまで、高さ約 2 フィートに達します。 この彫刻は、火の建物をほのめかして、収集と採餌の純粋で原始的な意味を作成することを目的としています./火は旧石器時代の時代以来、人間の文化の重要な部分でした. 制御された火の最も古い既知の痕跡は、イスラエルのゲシェル ベノット ヤアコフで発見され、790,000 年前のものとされています。 火の使用は私たちを暗闇から救い出し、人類文明のまさに始まりを示しました。 自然の力を利用するのは、私たちにとって初めての試みでした。 太古の昔から、火は人間の活動と人間の相互作用の結びつきでした./キャンプファイヤーは暖かさ、お祝い、または物語の語りの考えを呼び起こしますが、火はまた、より暗く不吉な意味合いを持ち、破壊や恐怖の感情を引き起こします./それは.このオブジェクトが複数の関連を作成し、それによって私が興味を持っている意味を超越する能力。 単一の意味や固定された論理を回避することで、彫刻が形式的な抽象化として提示されることも可能です。つまり、棒と木を線と形として配置することです。/彫刻を体験することは、存在論的パラドックスに入る. 最初は火のついていないキャンプファイヤーのように見えるかもしれません。 しかし、彫刻の制作には木片の焼き付けが必要でした。 したがって、それは、独自の正式な配置によって表されるものによって暗示されるプロセスを通じて構築された壊れたモニュメントです。 言い換えれば、火は燃やされる前の薪のこの表現を作成するために使用されます。 かがり火の最終的な形であるイメージと形は、それ自体の形成プロセスを認めていますが、素材の変化は、その配置によって示唆されるプロセスの可能性を否定しています。アルミニウムは火花を生成できない金属です。 私はこの矛盾の間のエントロピーの空間に興味があります。 この彫刻は、火についてのプロローグとエピローグの両方であり、錬金術としての火としての光の本質的なアクティブな要素は、すでに彫刻を通過しています.

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展示ブース