Quem Somos

O trio de esculturas de Simmons combina formas abstratas maciças de aço com paisagens de texto selecionadas de documentos históricos que são fundamentais para séculos de construção de castas raciais, supremacia branca e privação de direitos nos Estados Unidos.

Trechos do comando militar da Guerra Civil de 1865, Special Field Orders no. 15, destacam um momento histórico crucial quando o governo dos EUA concedeu brevemente proteções federais e de terras aos negros americanos após sua emancipação do sistema americano de escravidão.

Essa âncora histórica real (conhecida coloquialmente como 40 Acres And A Mule) oscila entre semelhança (na mensagem) e contraste (no estilo linguístico) com o segundo texto, que é uma amálgama tecida de apelos contemporâneos por reparações aos descendentes da escravidão americana.

Juntos, os trabalhos baseiam-se em promessas sistêmicas até agora negadas, enquanto abraçam a sustentabilidade do impulso revolucionário por meio da centralização da linguagem política e dos longos apelos de reparação da comunidade negra americana.

A linguagem está ligada diretamente ao nosso momento revolucionário atual e seus vínculos com o passado, presente e futuro. Esses trabalhos oferecem acesso a algumas das linguagens fundamentais de políticas governamentais de longa data que, se revisitadas, defendidas e implementadas, mudariam monumentalmente (fundamentalmente) a paisagem material americana e as condições sociais em que vivemos atualmente.

Programação

Conversa de artista e curador

Simmons falou sobre sua instalação com o curador de Sócrates, Jess Wilcox, via Zoom e Facebook Live na sexta-feira, 11 de setembro, às 5h.

Press

O trilho de Brooklyn

Marcia E. Vetroq entrevistou Xaviera Simmons para a edição de maio de 2020.

Retrato de Xaviera Simmons por Phong Bui

[Excerto]

RAIL: Você está participando, com Jeffrey Gibson e Paul Ramírez Jonas, de 'MONUMENTS NOW', que o Socrates Sculpture Park caracterizou como uma exposição que busca abordar o papel dos monumentos na sociedade e comemorar narrativas sub-representadas.

SIMMONS: Para mim, em primeiro lugar, acho que neste momento temos que considerar a linguagem como trabalho, certo? E temos que continuar mudando a narrativa. Quando penso em monumentos, não é que os povos indígenas ou das Primeiras Nações ou os descendentes da escravidão americana nunca tenham tido monumentos de qualquer tipo. É que a América branca, particularmente representada pelos governos local, estadual e federal, aterrorizou o impulso de monumentalidade desses grupos, nos quais minha própria ascendência repousa. Acho que é importante enquadrá-lo dessa maneira, porque parece que há um impulso, através das culturas, gerações e tempo, de imaginar, sonhar ou construir algo maior do que o eu. Tenho certeza de que isso tem a ver com mitos de grupo e práticas espirituais e relacionamentos com a terra e a comunidade, e outras ideias relativas ao corpo, personalidade, humanidade ou alcançar algo além de nós mesmos. Eu acho que a branquitude tem funcionado consistentemente como a força do terror e do estado policial nos Estados Unidos e, portanto, tem funcionado contra o pensamento monumental quando se trata das primeiras pessoas que habitaram este lugar e de mestiços, entre aspas, negros . Acho que dá trabalho para desfazer não só essa ideologia, mas também a linguagem que forma quem constrói o monumento. Então, espero, você possa ver o monumento de novo e a ideia desses monumentos em Sócrates não como alguém tendo a oportunidade de fazer algo que um grupo nunca conseguiu fazer antes, mas quase como uma liberação natural ou um impulso que é uma parte do tipo de pensamento em que todos nós somos doutrinados, especialmente no Ocidente. A pressão de opressão e repressão aumentou nos Estados Unidos e não pode mais se manter. Não sei se os brancos compreendem que seus próprios privilégios dependem da pressão dos outros. Essa pressão foi mantida por forças físicas, legais e violentas em todo o espectro de nossa existência aqui. E esta exposição é uma forma de diminuir um pouco a pressão.

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Suporte

A artista também agradece ao Art for Justice Fund pelo apoio duradouro ao seu trabalho.

'MONUMENTOS AGORA'

PARTE I: Jeffrey Gibson, Paulo Ramírez Jonas, Xaviera Simmons
PARTE II: 'Chamada e resposta'
PARTE III: 'The Next Generation'
+ O quadro de avisos da Broadway & “Fale connosco"