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INSTAGRAM 接管: 2017 年 11 月 2 日

我在蘇格拉底雕塑公園的雕塑《四手》由四個鑄造混凝土球爪家具腳組成,它們也是可用的椅子。 我安裝了這些球爪椅,就好像它們是安妮女王風格的巨大邊桌上的腳一樣,在公園上方延伸。 頂部雕刻有圓形凹痕,由我自己的身體鑄造而成,使坐者斜向外,背對其他三個凳子。 當“使用四隻手”時,四個人同時坐在上面,彼此背對,但在我們的背部之間創造了一個共享空間。 儘管椅子、凳子、長凳和其他平台在我的作品中反復出現,但這件作品是我第一個真正公開且可用的作品,並將在公園展出至 2018 年 XNUMX 月。

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我對球爪的興趣源於我 2016 年的作品 AND PER SE,為此我製作了一個按比例的球爪家具腳的混凝土鑄件,這是排列在一個 XNUMX 個小雕塑之一長桌既是雕塑作品,又是演講表演中的道具。 球爪家具圖案對我來說具有某種神秘的重要性,我繼續製作不同品種的模型,並將它們彙編成越來越多的這些奇怪的、歷史的、動物手/腳重新解釋成非傳統材料的集合。 . 與我雕塑通常的幾何和抽象形式的風格偏差,我對球爪的奉獻可能最好通過將其描述為我其他作品中體現的投資的一種“關鍵”來解釋——它是身體和物體之間的觸摸(或觸摸的可能性)時刻的雕塑表達。 我有時將其描述為一種“自畫像”——將自己定位為緊握的鳥/野獸之手,如此執著於抓住和支撐物質世界,但主要它作為一種方法論來關注我們的方式身體是由他們身體接觸的事物來定義的。 . 我打算將這個手持雕塑的規模增加到公共座位的規模,結果是身體和物體之間的這種相遇的加倍:爪對球就像屁股對椅子一樣。 正是這些我們的身體與建築、家具和基礎設施之間的接觸時刻,讓我們的生活充滿了可能性和不可能性。 我們與支撐我們、安排我們的舉止並讓我們彼此接近的對象之間的社會、政治、情感和色情關係是什麼? . 對我來說,球爪——這個奇怪的無生命的生物抓住了一個未指明的球體來支撐一件家具——是我其他工作中存在的指導性問題的圖騰。 我希望創造一種環境,讓陌生人可以將他們的身體與我的雕塑接觸,以此作為身體上調動這一系列問題和擔憂的一種方式。

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該項目還有其他基於研究和個人的動機。 球爪家具圖案在空間和時間上都定位了我們:在腿與地板相接的地面上,以及 18 世紀的 Chippendale 和安妮女王家具風格——借鑒了中國傳統設計中的圖案球象徵著被生物保護的智慧或力量。 這兩個位置對我來說都很重要,空間上是我們接觸地板的經常被遺忘的英寸(我的作品經常駐留的地方),而時間上,在華麗設計風格的全盛時期,極簡主義從中產生了強烈的反彈。美術和設計。 . 雖然我的大部分工作都集中在接受和回收極簡主義的語言,但我在這個項目中尋求通過將其隔離並將其轉化為野獸派設計和建築的標誌性材料:澆注混凝土。 我在安妮女王風格的家具的包圍下長大,從我的兩面有抱負的白人新英格蘭祖父母那里傳下來,(字面意思是,因為我小時候是一個長期的潛伏者,)我專注於這種動物 -家具混合作為跨分類混合的一個被忽視的時刻,以及一種指向身體和物體之間的接觸時刻的方式,這對我來說是一個如此豐富的解釋鏡頭。 將球爪桌腿變成可用椅子的四邊形排列是一種將這些不同的投資編織在一起的方式,同時將我的工作推向一個新的方向。

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