জেফরি গিবসন

সম্পর্কে

জেফরি গিবসনের 'কারণ একবার আপনি আমার বাড়িতে প্রবেশ করলে এটি আমাদের বাড়িতে পরিণত হয়' আদিবাসী উত্তর আমেরিকার মানুষ এবং সংস্কৃতি, প্রাক-কলাম্বিয়ান মিসিসিপিয়ান স্থাপত্যের প্রতি এবং শিবিরের নন্দনতত্ত্বের প্রতি শ্রদ্ধার জন্য কাজ করে। গিবসন কাহোকিয়ার প্রাচীন মহানগরের মাটির স্থাপত্যের উল্লেখ করার জন্য বহু-স্তরীয় কাঠামোর নকশা করেছিলেন, যেটি ত্রয়োদশ শতাব্দীতে উত্তর আমেরিকার আদিবাসী মিসিসিপিয়ানদের সবচেয়ে বড় শহর ছিল। প্রাক-কলম্বিয়ান জিগুরাটের মাটির ঢিবিটি গিবসনের বহু-স্তরযুক্ত স্মৃতিস্তম্ভে প্রতিনিধিত্ব করা হয়েছে একটি পাতলা পাতলা কাঠের কাঠামো যা গম-পেস্ট করা পোস্টারগুলির একটি প্রাণবন্ত পৃষ্ঠ দিয়ে সজ্জিত। পোস্টারগুলি মিসিসিপি উপত্যকার আরেকটি স্মৃতিস্তম্ভ ওহাইওতে অবস্থিত সর্পেন্ট মাউন্ড দ্বারা অনুপ্রাণিত জ্যামিতিক নকশাগুলিকে একীভূত করে, যা কর্মী স্লোগান হিসাবে কাজ করে। গিবসন 'এর সময়কালে কাঠামোটিকে সক্রিয় করার জন্য আদিবাসী-নেতৃত্বাধীন পারফরম্যান্সের একটি সিরিজও তৈরি করেছিলেন।স্মারক এখন' প্রদর্শনী.

প্রোগ্রামিং

গিবসন তিনজন আদিবাসী সৃজনশীলকে আমন্ত্রণ জানিয়েছেন- লরা অর্টম্যান, এমিলি জনসন, এবং রাভেন চ্যাকন - একটি ভার্চুয়াল অংশ হিসাবে প্রকাশিত পারফরম্যান্সের একটি সিরিজ সহ 'কারণ একবার আপনি আমার বাড়িতে প্রবেশ করলে এটি আমাদের বাড়িতে পরিণত হয়' সক্রিয় করতে স্ক্রীনিং সিরিজ সময়কালে 'স্মারক এখন' প্রদর্শনী.

কথোপকথনে: শিল্পী জেফরি গিবসন এবং সক্রেটিস কিউরেটর জেস উইলকক্স–>

আদিবাসী আত্মীয়তা সম্মিলিত জমির স্বীকৃতি–>

লরা অর্টম্যান পারফরম্যান্স ডকুমেন্টারি প্রিমিয়ার–>

এমিলি জনসন পারফরম্যান্স ডকুমেন্টারি প্রিমিয়ার–>

কথোপকথনে: জেফরি গিবসন, লরা অর্টম্যান, এমিলি জনসন, এবং রাভেন চ্যাকন–>

প্রেস

নিউ ইয়র্কার

জেফরি গিবসন এবং পার্কে তার প্রকল্পের ছবি তোলা হয়েছিল স্টিভেন এম. কনটেরাস 27 শে জুলাই সংখ্যার জন্য নিউ ইয়র্কার পত্রিকা. ছবি দেখুন–>

আর্টিফুল ম্যাগাজিন

কারেন রোজেনবার্গ আর্টফুল ম্যাগাজিনের জন্য জেফরি গিবসনের সাক্ষাত্কার নিয়েছেন। 6 জুলাই, 2020 প্রকাশিত হয়েছে।

কারেন রোজেনবার্গ: আমাদের কিছু স্মৃতিস্তম্ভ সম্পর্কে কী করা উচিত এই প্রশ্নটি এখনই খবরে রয়েছে। কিন্তু এটিও এমন একটি সমস্যা যা আমাদের সাথে কিছু সময়ের জন্য রয়েছে, এবং সক্রেটিসের মতো শোগুলি অনেক পরিকল্পনা নেয়। কিভাবে এবং কখন আপনি আপনার স্মৃতিস্তম্ভের সাথে এসেছেন এবং এটি কীভাবে বিবর্তিত হয়েছে?

জেফরি গিবসন: এটি প্রায় এক বছর আগে যখন শোটির কিউরেটর, জেস উইলকক্স, আমাকে প্রকল্পটি করার জন্য আমন্ত্রণ জানিয়েছিলেন। যখন স্মৃতিস্তম্ভগুলি সরিয়ে নেওয়ার জন্য একটি জাতীয় আন্দোলন হয়েছিল, আমরা ইতিমধ্যেই আমার টুকরোটির জন্য নিশ্চিত পরিকল্পনায় ছিলাম। একটা মিসিসিপিয়ান সংস্কৃতির ঢিবির স্থাপত্য নিয়ে কাজ করার কথা আমার মনে বেশ কিছুদিন ধরে বসে ছিল। পারফরম্যান্সের সাথে কাঠামোটিকে কোনওভাবে সক্রিয় করার ধারণাও শুরুতে ছিল।

কেআর: আপনার অনুপ্রেরণার কিছু আনুষ্ঠানিক এবং ঐতিহাসিক উত্স কি ছিল? আপনি প্রাচীন শহর কাহোকিয়া, বর্তমানে ইলিনয় এবং প্রাক-কলম্বিয়ান জিগুরাতের মাটির ঢিবির উল্লেখ করেছেন।

JG: আমার বিশের দশকের প্রথম দিকে আমি ফিল্ড মিউজিয়ামে নৃবিজ্ঞান বিভাগে কাজ করতাম, যখন আমি শিকাগোর আর্ট ইনস্টিটিউটে যাচ্ছিলাম। আমি সেখানে উপজাতি এবং আমার নিজস্ব সংস্কৃতির বাইরে অনেক কিছু শিখেছি। কিন্তু যখন আমি মিসিসিপিয়ান সংস্কৃতির মাটির কাজগুলো দেখেছিলাম, তখন আমি হতবাক হয়ে গিয়েছিলাম যে আমি তাদের সম্পর্কে অজানা ছিলাম। আমার উপজাতি, মিসিসিপি চক্টো, মিসিসিপিয়ান সংস্কৃতি থেকে উদ্ভূত উপজাতিগুলির মধ্যে একটি। জনপ্রিয় ইতিহাস এমনকি মিসিসিপীয় সংস্কৃতিকে স্বীকার করে না-এটি ধারণাটি সামনে রাখে যে একটি সম্পূর্ণরূপে উপলব্ধিকৃত সভ্যতা প্রাক-যোগাযোগ ছিল না, যখন প্রকৃতপক্ষে মিসিসিপীয় সাংস্কৃতিক আবিষ্কারগুলি প্রমাণ করে যে একটি ছিল। সরকারের, নাগরিক সংস্কৃতির প্রমাণ আছে। তাই যখন আমাকে এই প্রকল্পটি করতে বলা হয়েছিল, প্রথম জিনিসটি মনে এসেছিল তা হল সেই ঢিবির কাঠামো।

সম্পূর্ণ নিবন্ধ পড়ুন আর্টিফুল ম্যাগাজিন–>

সহায়তা

'স্মারক এখন'

প্রথম অংশ: জেফরি গিবসন, পল রামিরেজ জোনাস, জাভিরা সিমন্স
দ্বিতীয় খণ্ড:'কল এবং প্রতিক্রিয়া'
তৃতীয় খণ্ড:'পরবর্তি প্রজন্ম'
+ ব্রডওয়ে বিলবোর্ড & "চল কথা বলি"